Io sono figlio del teatro e al teatro devo tutto, ripeterà. Per mesi, per anni, si impegnò duramente ma i debiti aumentavano: quel sogno rischiava di diventare un incubo. Le banche iniziarono a dargli fiducia, tutto quello che guadagnava però andava a loro. La logica  ̶ sottolineava Vito Pandolfi  ̶  consiglia di fare un’operazione del genere in altre città… E volendolo pur costruire a Napoli, come si fa a stanziarsi nel povero e periferico quartiere di Foria? Il poeta Eduardo stava creando ciò che nessuno altro avrebbe potuto e saputo creare. Accanto a lui c’erano i suoi figli e Thea sua moglie; c’erano Titina e Peppino preoccupati ma anche fieri di un’impresa che in quegli anni aveva dell’incredibile. E Titina senza confessarglielo, poggiò in una delle fondamenta del teatro in costruzione un rosario, perché potesse proteggere nel tempo l’edificio e suo fratello. A chi gli faceva visita raccontava: A fora siamo nel 1779, o, perlomeno, ci passiamo vicino… A dinto siamo più avanti … sulla facciata ci sarà il fregio di Scorzelli, tre pannelli in bronzo lunghi tre metri alti sessanta centimetri che percorrono la storia di un mondo piedigrottesco: il mellonaro, il corallaro, la venditrice di galli, il pescivendolo, il castagnaro il cieco… una giostra di voci napoletane che resteranno nei secoli. Entri e ti ritrovi davanti i dipinti di Brancaccio e gli specchi e le statue che ho portato da casa mia. E poi tutto quanto c’è sul palcoscenico è stato costruito da me e dal maestro Peppino Mercurio nel rispetto dell’attore, dei tecnici, del pubblico.

Le poltrone verdi profilate di argento e il velluto rosso del sipario lasciavano senza parole. I palchi avrebbero avuto il nome di un artista: Eleonora Duse, Raffaele Viviani, Giacinta Pezzana, Petrolini, Scarpetta così sarebbero vissuti  tutte le sere.  Eduardo stava realizzando l’impensabile. Decoratori, elettricisti, tappezzieri falegnami, muratori, lavoravano notte e giorno. La notizia rimbalzò da quartiere in quartiere: il San Ferdinando stava risorgendo!